至美是半开

高翔（湖南）

　　半开的花是美丽的，要不《菜根谭》里也不会说“花看半开，酒饮微醉”，此中大有佳趣。
　　真正体味到花半开的佳趣，那是夏日里在荷塘看荷。晨风里，团团墨绿色的荷叶微微晃动，就在荷叶背后，一朵半开的荷花，忽而就露出了侧影，惊惊颤颤，羞羞涩涩。花瓣儿正处于一种半聚拢状态，如微微轻启的唇，欲说不语，仅有一枚花瓣儿，如兰花指一样屈伸出来。这时候，你闭上眼，满脑都是荷花如何一纤丝一纤丝绽开的情态，于是你的心思疏忽间远去了……
　　当然，如同荷花一样半开的，还有天空中那弯上弦月，似乎被谁狠心地咬去了一块，半开着，不圆满着，但是你并不感伤和忧心，因为你知道，有着空缺的空间存在，如同半开的花，还有花开到圆满的大段大段的时日。随着日子一瓣一瓣地绽放，那弯新月的空缺处将渐渐趋近圆满，你的心儿也就不断地趋近圆满。这种逐渐趋近圆满的丰满的心绪，必然不是一两句话就可以渲染的。那时，你在想象中，你在渴望里，便有最美的享受。
　　这是自然世界里的半开，其实在艺术世界里，同样有着许多半开。
　　最不可绕过的半开话题，是国画里的半开，那画里常常存在着一种着墨上的不满，存在着着墨上的一种空缺。具代表性的有宋代马远的《寒江独钓图》，画幅里，一叶扁舟，舟上一位老者凝神聚气地俯身垂钓，在小舟旁，只有几笔淡墨轻轻勾出的些许水纹，而在小舟四周，却是一片空缺。正因为画幅中存在着空缺，让你的神思逸然：在小舟的四周，江水一定烟波浩渺着……其实，国画中的半开，随处可见，精于山水的国画大家们，在画幅中，只用水墨晕染山、树，常常留出一大片的空白，让你不由自主地去想象那空白处的云事，以及云事中隐藏着的多彩的物事……在方寸之间，有着天地一样宽敞的想象。
　　而在书法中，尤其是行书和草书里，最有韵味的地方往往不在浓墨处，恰恰就在那些枯笔运作的地方。它呈现给你的墨色虽然不多，如同一朵半开的花，呈现给你的是视觉上的不完整，然而在视觉之外，你的神思最为匆忙，你似乎看到了握笔人手腕运作的气力，似乎感受到了握笔人那一腔饱满的心气，笔笔已经力透纸背，入木三分。
　　书画有书画的半开的美，建筑艺术呢？这不由得让我想到了徽州古民居中的“月沼”，那是徽州最有名的去处。月沼，顾名思义，是一个月亮形的水池，只不过它是一个半月形，另一半缺着，若一朵花还没有全开。据说这里的徽州先民，最初是要挖掘出一个满满的月亮形的，但是行走于烟火气中的徽州先民，深悟到一条朴素的哲理：水满会溢，月满会亏，花满会谢。懂得圆满意味着的是一种极致，是一种衰败的起始，所以选择了一种半月形，选择了一种半开的状态。他们相信今后的日子，会有一段渐渐圆满的更迭过程，会有一段渐趋幸福的享受。每每看到那半月形的清凌凌的水面，用手轻轻搅动，便有银亮亮波光漾开去，你的生活期待，你的甜美想象，也兀自随波光荡开而去……
　　而在诗歌里，同样具有着半开之美。小时候读王维的《杂诗》“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”诗以一种白描的手法，将异乡游子探问故土的心思浅浅勾画，而作者最后要问的却不是人事，而是物事：窗前寒梅是否着花？诗人真的是问故乡的那一株寒梅是否开放？这里就有了巨大的空缺，如同一朵花，只开一半，有一半巨大的空白，让人有揣摩的无限空间。诗歌的半开之美，便自自然然地铺陈开来。
　　半开，有足够的留白之美，不论审美的半开，还是人生追求的半开，佛家曾说，花未全开月未圆，这是人间最好的境界。是的，半开不仅是状态，更是人生追求的境界。