影视译制：让好作品更好地“走出去”

韩业庭

        从《媳妇的美好时代》到《温州一家人》，从《生活启示录》到《甄嬛传》，过去几年中国影视作品“走出去”的步伐明显加快，然而，相较于电影年产六七百部、电视剧年产一万三千多集的总量，“走出去”的中国影视作品仍然是少数。语言是制约影视作品“走出去”的重要障碍，很多好作品因为缺乏高品质的译制而走不出国门。
　　为提高译制水平，让优秀的影视作品能够为世界各国人民共同分享，近日，由文化和旅游部外联局、国家广播电视总局国际合作司共同主办的“2018年中外影视译制合作高级研修班”，为中国影视作品的对外译制支招。
        明确目标受众
        减少“文化折扣”
　　在我国影视作品对外译制实践中，有一个很有意思的现象：《三国演义》《水浒传》等历史题材作品，在日本、越南等东亚、东南亚国家很受欢迎，可在非洲，这些作品却不怎么受待见，受到非洲观众追捧的是《媳妇的美好时代》《金太郎的幸福生活》等家庭生活剧。
　　同样优秀的作品，何以在不同国家会有不同的传播效果？影视译制研究专家王魏指出，影视译制不仅仅是把台词翻译成另一种语言，而是一个跨文化传播的过程，译制作品要想获得观众的认可，首先要明确目标定位，即“走去哪”。因为文化背景不同的人，理解力、兴趣点必然有差异，如果不能明确定位目标，根据目标人群选择相应的传播内容和策略，译制作品传播的有效性就会大打折扣。
　　目前，我国影视译制剧对外传播，主要集中在亚洲、欧洲、北美洲以及非洲。以日本、韩国、越南等为代表的东亚、东南亚国家，与我国地域相邻、历史相近、文化同源，那里的观众对中国的历史剧、武侠剧、文学改编的作品有浓厚兴趣。而欧美国家跟我国文化差异较大，那里的观众比较喜欢中国的功夫题材作品。王魏建议，影视译制在对外传播过程中，要找到能够突破地域空间局限的共同价值，减少因语言、历史背景、文化传统、社会制度的差异所带来的“文化折扣”，同时利用好中国元素以保持民族差异性，进而激发当地观众的好奇心。
        多条腿走路
        壮大对外影视译制的力量
　　目前，我国影视作品对外译制，主要有政府支持的官方模式和依靠市场的商业模式两种。政府的支持，在短期内取得了明显的效果，自2012年以来，我国先后实施了中非影视合作工程、喀尔喀蒙古语译制项目等，已有1600部中国影视剧被译成了36种语言，登上了100多个国家的电视荧屏。
　　在非洲热播的《媳妇的美好时代》走的是国家推动和商业运作相结合的模式。该剧由政府部门委托中国国际广播电台译制，坦桑尼亚国家电视台最先购买了版权。热播后，非洲不少国家也要求播放《媳妇的美好时代》，坦桑尼亚国家电视台则有偿向这些国家出让转播权，收益由中坦双方共享。这种在政府推动下的商业运作模式，在非洲比较通行，但市场化程度仍比较低。
　　近些年，借助于互联网工具，大量翻译发烧友自发翻译起影视作品，“字幕组”就是其中的代表。“字幕组”等民间翻译力量的翻译水平尽管参差不齐，但却搅动了影视译制行业。中国传媒大学外国语学院麻争旗教授认为，应该团结引导这些民间翻译力量投入到对外影视作品的译制中来，引导他们为促进中国影视的外译发挥积极作用。
        加强人才培养
        破解人才困境
　　当下，影视译制的人才，尤其是小语种影视译制人才的培养，远远不能满足现实的需要，我国高校中现只有中国传媒大学同时开设有影视译制本科、硕士、博士专业。
　　在陕西教育学院外国语言文学系副教授高晖看来，影视译制是一项专业性较强的工作，并不是懂外语的人都可以做影视译制工作，影视译制翻译必须经过专业的语言训练和实践检验。比如，字幕的翻译除了要注意语言和文化的差异之外，还受到很多限制，最主要的是受到字数和时间的限制。一般说来，屏幕上每次只能显示一行字幕，如果是双语字幕的话可以两行并列，而每行最多允许容纳十五个字，如何用十五个字表达完整的意思，使观众明了，是字幕翻译者面临的一大挑战。另外，字幕对应的是演员的对白，一般来讲一行字幕对应一句对白，对白讲完，字幕就应收回。因此，字幕在屏幕上能持续多久，也在一定程度上影响着字幕的长短。因此，影视翻译对译者有较高的要求，而目前我国懂外语的人很多，但符合影视译制翻译要求的人才却严重不足。
　　高晖建议加大影视译制人才的培养力度，比如影视译制机构可与专业院校合作，培养专业的字幕翻译人才和配音人才，以尽快改变影视译制良莠不齐的现状。中国传媒大学副教授金海娜指出，许多从事影视对外译制的人员没有经过专业培训，边干边学的现象比较普遍，因此，应加大对在职影视译制人员的培训力度。  （据《光明日报》）