高价囤积的IP 变成烫手山芋

徐颢哲

        近两年，随着《花千骨》《琅琊榜》等由小说改编的电视剧大火，许多影视公司都陷入了IP（即知识产权，在影视行业以网络小说居多）即将抢空，再晚就买不到了的恐慌，大IP因此成了影视行业的热词。
        不过，今年已经播出的IP剧，大多数遭到差评，并未得到预期的市场反馈。而在影视行业经历寒冬的当下，不少影视公司曾经引以为傲的IP储备，因为影视化改编困难、没钱投资、没人制作、难以播出等原因，已经逐渐成为消耗影视公司资金、难以变现的不良资产。
        退潮
        跟风终失灵，版权砸在手里
        随着以优酷、腾讯、爱奇艺为代表的视频平台在行业内话语权的提升，“IP+流量明星=爆款”的模式一度成为影视剧成功的标准模板，影视行业也因此吸引了大量资本。伴随着这一简单粗暴的模式在今年“失灵”，三大视频网站平台的购剧数量也直线下降。慈文传媒副总裁赵斌透露，有的视频网站已经砍掉了一半的采购计划，导致排在生产线后续的剧被迫中止拍摄。
        事实上，不少影视公司在购买IP时，往往获得的只是5年至8年可进行影视化、游戏化改编的授权，若无法在授权期内进行影视化的二次创作，就相当于白白浪费了当初购买IP的钱。在前几年的IP“囤积潮”中，市面上充斥着大量“假IP”，在资本的裹挟下，这些作品也被不少影视公司买下，如今自然更加难以进行影视化拍摄。有业内人士透露，小说平台或是原著作者，甚至是购买IP的影视公司为了提升版权价值，会以买热搜和病毒营销的方式人为捧红一个IP，而这类IP并不具备粉丝基础和开发价值，最终必然沦为不良资产。对此，赵斌的看法是，大多数囤积IP砸在手里的公司，都是近两三年进入影视行业的新秀，“携资本而来，伴资本而退”。
        硬伤
        改编难度大，编剧人才不足
        目前大量已经售出但尚未进行影视剧集备案的IP，题材主要以都市言情、架空历史、玄幻修仙为主。从小说名字不难发现，基本都是网络文学模式化作品，真正适合改编的IP，其实并不多。
        在上海SMG影视中心主任王磊卿看来，当下不少大IP进行影视化，存在诸多硬伤。“比如题材重复，集中在探险盗墓、升级打怪、玄幻魔幻，曾经新颖的题材迅速沦为新俗套。又比如，由于部分IP资源具有边缘文化的属性，存在着历史虚无主义、宣扬色情暴力等主题。再比如，很多IP虽大，却集中在一个特定的分众市场，在主流影视剧市场走不远。”
        网络作家写网文，可以嗨、可以闹、可以放飞自我，但影视改编需要将其约束在正常的人生和社会逻辑之下。此外，对于电视剧编剧来说，网文往往行文随性、信息单调，几大本也凑不够一部电视剧的情节量，需要补写和续写。不容忽视的是，优秀编剧人才供不应求，就成了掣肘IP影视化的关键。在著名编剧余飞看来，以一线水平来要求，国内的好编剧不足50人，“你可以扳着指头数，数完之后我还可以再从中择出一部分浪得虚名者、借势上位者、砍完三板斧无后劲者、抄袭者等，剩下的肯定不足30人，而这30人，可能还会因为各种原因没发挥好，再加上制作环节可能给作品减分，最后每年能让人记住的影视作品连15部都达不到。”
        共识
        好IP需打磨，时间检验质量
        IP满天飞的时代，快餐式打造IP剧，必然无法保证质量，能让观众记住的优秀影视作品却越来越少。业内的一个共识是，真正的好IP经得起时间检验，IP转化为影视的过程中，最需要的往往是耐心。赵斌介绍，“最重要的是要有一个精益求精的改编团队，这是对一个好IP应有的严谨态度。”赵斌也表示，哪怕是玄幻作品，也要贴近现实主义精神，需要创作者贴近生活。 （据《北京日报》）