《秘密》是全勇先创作的中篇小说，主要讲述伊春森林工业公安局接受举报，对当年伪满洲国警察纪德荣展开调查，由此掸去灰尘，揭开了一个被尘封在历史角落里的秘密：腿部受伤的女游击队员“大小姐”赵一曼在层层看护下奇迹般脱逃，再次被抓后遭到枪杀，助其脱逃的董宪勋、韩勇义也因此饱受酷刑。暗中为他们清理现场迷惑敌人的纪德荣被发现后被迫开始逃亡，后投身于抗战，十年生死，他辗转回到哈尔滨，却发现已无容身之所，为了避免牵累家人，选择销声匿迹……

    小说的核心情节由当事人纪德荣作为内层叙述者讲述；故事之外的外层叙述者“我”呈现了故事的发现过程，并对史料进行了补充，增强了小说的真实感与层次感。这让读者在阅读过程中，既能够沉浸在历史亲历者的叙述中，又能以“考古”的视角进行审视和反思，从而创造出一种叙事张力，呈现出不同的审美价值。

    “世界本身就是没有答案的，有答案的世界就不是人间。”全勇先在文本中建构了秘密的三重形态，分别是人性的秘密、命运的秘密、历史的秘密。“我”在岳父金兀正的庇护下，平步青云，前途无量。在“我”的眼中，他的身份却始终是个谜，一个在年轻时坚定不移反封建的斗士，何以在商界、政界都能风生水起，并与日伪高层过从甚密。在人格修养方面，他有文化、有想法，从不唯利是图；在情感方面，他爱女儿、爱家庭，甚至爱“我”这个并不争气的女婿。他为何最终选择加入日本情报组织，如此转变所展现出来的人性迷思让“我”始终无法破解。

    命运的诡谲更是令人难以勘破。小说采用草蛇灰线笔法，在叙述过程中多次暗示了人物命运的走向，如“谁会想到这就是此生我们一家三口过的最后一个春节”“1936年的大年初一是个诡异的开始，在这一天，我们这四个人的命运即将掀起波澜”。“我”本崇尚医道，后又对建筑兴趣浓厚，却在岳父的安排下，进入警察厅工作，从此“命运的道岔被一只无形的手悄悄扳了一下”，故事的走向不再受控，以至于后来只能亡命天涯，与家人天各一方，即便近在眼前，也仍旧无法相认。这样的安排，仿佛是有人在背后操控，身处其中，却是任谁都无法参透的秘密。

    历史的秘密，往往被淹没在宏大的叙述中。在一个真实发生的历史事件里，可能潜隐着许多不为人知的细节，这正是历史力所不能及，而文学通过想象与虚构可以补遗的部分。外层叙述者“我”在查阅资料时发现，内层叙述者讲述的内容中所涉及的人员都能找到详细记录，唯独没有发现叙述者本人，即纪德荣的任何信息，“他和那个时代大多数人的名字一样，消失在时间的尘埃里，如同那些和他们一起消失的秘密。”

    在历史的客观陈述中，发觉心脏的跳动、泪水的丰盈，正是文学的应有之义。真实与虚构作为创作方法，在小说的建构过程中被赋予了同等力量。小说补充了历史的血肉，史料也成了文本的核心支撑，从而让叙述更加真实可感，打动人心。