（五）

        2000年左右，何木匠已不用背“板鸭”了。已是有名的制琴师了。他常常备上一套摄影行头，像一个专门从事风光摄影的“行者”。常常一走一两个月，天南海北，深山老林。原来，他是去寻找最好的制琴材料——最适宜的红杉和枫木。千株挑一，一木难求。只要找到中意的木材，就去跑手续，雇车去把木头运回来。改成板后又要在通风、阳光充足的地方晾晒许久。就是这样精挑细选，才使得他制出的每把琴都让人爱不释手。
        做把好琴，何木匠已到了痴迷的地步。
        一次，他从四川雷波林区收了几根木材并想连夜驱车赶回来。由于下雨天路滑，小车翻倒在了山间小路旁，木材散落一地。他也被抛出车外昏迷了过去。由于救援及时，使得他幸免于难。
        还有一次，在西藏林芝墨脱原始森林，参天的红杉让他留连。天渐渐地黑了，他竟找不到来时的路了。意想不到的是，此刻狼群也对他展开了围攻。就在这时，几个藏族同胞举着火把出现了，一阵吆喝，群狼四散。这场景，何木匠一辈子都难以忘记。幸亏几位藏族同胞见他走进森林，深夜未归。就又叫了几个伙伴寻找他，这才让他化险为夷。
        如今他所做的琴已是名声在外。虽然现在国内有很多制琴的地方，但大多采用流水线作业。而他仍是单打独斗，他做的每一把琴都是上品，多为专业人士喜爱，已是一琴难求……
        2000年，四川音乐学院管弦系主任、中国小提琴协会副会长，小提琴国际比赛评委李开祥教授慧眼识珠，特聘何木匠为学院制琴专业的教授。

 何木匠自己设计，自己动手建起的巴洛克风格的建筑，也是他的制琴工坊

（六）

        到了2005年，何木匠又有了新的想法。他带了几个工人一起动手，建起了一幢具有西方巴洛克风格的建筑，成了当地的一个风景点。一位清华大学建筑系的教授闻讯带学生赶来。大加称赞，称其可作为学生考察西方建筑的实习点……
        在这建筑的外边，何木匠又用花岗石雕刻了三位制琴大师的塑像。何木匠对艺术的崇拜、敬畏和追求，永远凝固在那雕塑上了……
        也是那时候，重庆市要修一座跨江大桥。其设计方案向社会公开招标。何木匠的设计在国内外众多建筑师踊跃参于的情况下脱颖而出，入围前三。后来虽然没使用他的方案。但他的设计理念，给专家团队留下了深刻印象。
        不久，西南交通大学聘他为客座教授。
        近年来，何木匠下决心要为中国民乐做点什么。他以大提琴为基础，加上中国元素，成功地制作出了在民族乐队中使用的“鐘鼎琴”，被不少专业团队采用，获得了广泛好评。
        提琴的制作，是个细致的工作，也是一个要消耗大量体力的工作，特别是上漆的时候必须在阳光灿烂的室外。为了“赶上”巴蜀地区少有的阳光，何木匠常常三五天连轴转……
        由于劳累过度，他在两年前，因生病倒下了……
        可是倔强的他并没有向病魔屈服，在经过治疗后病情稳定一些时，他又强撑着走进作坊工作。因为他放心不下作坊里那几十把小提琴半成品。在何木匠的眼里，每一把小提琴都是他的孩子。
        如今，让人宽慰的是，我们身边杰出的“大木匠”何夕瑞，不仅被我们崇敬，还获得了社会的肯定。他那一把把精美的小提琴，已走向全国各地，“吟唱”出优美的大木匠之歌……
        衷心地祝愿我们心中的“大木匠”何夕瑞早日康复……